多年前，張夷發(fā)現中國盆景程式化的趨向越來(lái)越嚴重，于是決定在傳統盆栽的基礎上尋求新的發(fā)展。他不拘泥于傳統盆景固定的方圓形式，試用不規則變化石材或器皿，強調盆景的延伸感和觀(guān)賞性，并將曲藝、書(shū)畫(huà)、風(fēng)景融入到盆景創(chuàng )作中，經(jīng)過(guò)十多年的苦心載植，形成了張派盆景藝術(shù)，并將這些作品分為唐詩(shī)宋韻、水墨印象、江南樂(lè )韻、閑戲筆記、歲朝頌俗令、散淡夢(mèng)約、戲文盆景、明四家畫(huà)意八大系列布展，與中外賞客共享中國盆景的“縮龍成寸無(wú)邊無(wú)形”。
走進(jìn)門(mén)，頓時(shí)令人眼前－亮，不算大的展廳被區隔成了內廳外庭兩層格局，與以往的盆景室內展覽風(fēng)格迥異。古典庭園頗顯小園極致，秀石清竹、古窗雕門(mén)、苔徑磚道、石桌瓷凳，令展出得盆景尤顯高風(fēng)亮節、清新脫俗。內間形似蘇州文人家的書(shū)房，方磚鋪地，古典紅木家具、字畫(huà)楹聯(lián)，風(fēng)雅清趣，令人豁然開(kāi)朗。
觀(guān)者有的忙著(zhù)給盆栽攝影拍照。有的坐在方凳上細細觀(guān)賞布景。有的伸著(zhù)脖子扶著(zhù)老花鏡仔細敲琢著(zhù)植本，在咫尺見(jiàn)方，人和自然進(jìn)行著(zhù)充分的“對話(huà)”。一頭銀發(fā)的張奶奶連聲說(shuō)“太漂亮了！流線(xiàn)型的盆形，自然成態(tài)的虬枝，碎石、人偶等生動(dòng)造景元素，構思巧妙，布景精致，中國盆景魅力無(wú)窮”。
對于張夷對自然表達的獨特方式，中國盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì )張志平認為，不拘泥于傳統，也不硬充現代，閑適飄逸的意境。沒(méi)有了盆沿的限制，盆臺上的土坡起伏蜿蜒，與剪裁有形的植物形成了層次感，隨著(zhù)四時(shí)變化，成為“無(wú)聲的詩(shī)、立體的畫(huà)”。也有專(zhuān)家提出作為中國盆景的新發(fā)展趨向，硯式盆景土層相對較薄，影響植物生長(cháng)和營(yíng)養吸收，植物保鮮仍有待深入研究和探索。
如今張夷所領(lǐng)導的景觀(guān)園藝企業(yè)已與美國j&g景觀(guān)設計集團、加拿大z十y景觀(guān)事務(wù)所等著(zhù)名團體結成了聯(lián)盟組合，并由其親自擔任首席設計師，為海外城巿、園藝、景觀(guān)的設計出謀劃策。當蘇州園林遠渡重洋的同時(shí)，蘇派盆景、植物栽配也正越來(lái)越受到海外朋友的喜歡和推崇。
